张海先生在繁忙事务之余，创作研究，丝毫不懈，每有佳作问世。古来书家，虽一例勤奋，而视书法为平生事业，孜孜以求，盖以当代书家为甚。张海先生尤其失志不移，乃有大成，宜其表率群彦，担荷继往开来之重。日前，得见新作隶书苏轼《江城子·密州出猎》，则其技巧更加圆熟，面目愈加独到，试赏析之。
2005年，我在《读张海》一文中，曾经对张海先生隶书的发展历程和不同面貌作过概略的分析。我认为张海隶书经过正书阶段、行书阶段、草书阶段。所谓“正书阶段”，指筑基于《礼器碑》、《曹全碑》等汉碑的纯粹风格；而“行书阶段”则指羼以汉简，强调书写性的“张海风格”，这一风格因为开风气之先，当时影响至为深广；而“草书阶段”则主要以《封龙山颂》为潜在支撑，汲取汉碑、汉简，行草书乃至楷书的有益因素，鼓以真气，放笔直抒胸臆，不复以姿媚为念，从而形成的“草隶”风格。当然，这三个阶段不是线性的。即使近年，张海先生也多次运用不同的笔法语言、不同的图式构造进行创作。海蒸为云，云降成雨，雨汇入河，河注于海，在这样的回还往复中，各种面貌得以补充修正，而主体风格日益丰沛饱满。就打造风格过程的知人自知、笃定不移而论，一时群贤，实难出其右。
《江城子·密州出猎》就是草隶风格的近作。较之以往作品，更有堂皇正大、发扬蹈厉之气。一以平正、一以宽博，遂遥接汉隶之雍容沉厚；一以生犷，一以简率，乃别树草隶之恣肆飞扬。雍容沉厚、恣肆飞扬即张海隶书所创造的审美范畴。而雍容沉厚，本是汉隶原有之美。恣肆飞扬，又见之于历代行草书；即使在隶书范围内，汉简帛书乃草法之祖，恣肆飞扬的风格亦不鲜见。张海的创造，即在于不取简帛书之姿媚婉娈，不取汉隶之正襟危坐，而熔汉隶的博大沉雄与汉简帛的飘举飞动于一炉。这使得他的苦心经营，既获得坚实的古典支撑，又自我作古，别树一帜；与离经叛道、师心自用、闭门造车、装疯卖癫式的所谓创新，有冰炭之别。他的创造，仅仅比古人多了一步，也正契合其“一厘米论”的著名观点。往者有人不认可张海先生的创造，认为张海隶书已不再姓“隶”，实不知其笔笔皆非古人，而又笔笔皆古人耳。
独有的笔墨语言和结构形式是实现其创造性的必由之路。
就用笔而言，张海先生当然也是自清人隶书获得了最基本的隶书点画语言。其早期书作的应规入矩，奠定了其后突破藩篱的基础。数十年间，铅华洗尽，逐渐由恪守章程、不越雷池，过渡为随心所欲而不逾矩；从蚕头雁尾，波挑分明过渡为几不取清隶一笔。对这一过程起决定作用的因素，内之则见识、心性；外之则工具、技法。张海先生舍长锋羊毫而取长锋硬毫，工具导致了点画生犷狠辣的特征。同时，表里与工具的改变，其书不强调点画的妥帖整饬，而务追书写过程的酣畅自然。也就是说，他对习见的隶书标准点画形态符号有所扬弃，而对书写过程投入了较多的关心；对“空间性”进行了大胆改造，而对“时间性”进行了大胆开拓。由此，形成了成体系的张海隶书点画符号。如短撇画的重按抢出，长横画的裹锋摇曳，横折画的翻折出肩，波画的删尽波脚，以及笔画回环时形成的纽状笔迹等，也便为张海所有，为他人所无，可谓绝去依傍，戛戛独造。很多人认为张海隶书中方笔的运用来于魏碑。张海先生乃洛阳偃师人，又擅长魏碑体，这一说法自有一定的道理。实际上这些特征的打造过程，还不止是简单的技巧移植。魏碑的刚狠痛快，一方面来于刀意的介入，更深层次则来于北方民族铁马秋风式的豪爽凌厉。张海隶书长锋硬毫的工具，副以老辣深刻的笔下功夫、爽利果敢的行笔过程、不拘苛细的审美诉求，也便与元魏风尚时相一致。
有什么样的笔法，也便有什么样的墨法。张海先生不尚浮华，用纸一例素白，用墨也不强以求变。其隶书中时见飞白，皆非出于有意，而是书写过程的自然迹象。因此，其飞白牵丝，略无犹豫迟缓，而是充满张力和速度。其重墨处若苍山欲雨，浓重而润泽；其无墨处则风啸密林，令人惊悚。正是重笔重墨、疾运飞白与细画之间的错杂间出，使张海隶书虽不取点画形态的完备圆熟，却可读可品，毫无单贫之感，而时有意外之致。
有什么样的笔法，也便有什么样的结体。张海隶书结体本于汉碑，以《礼器碑》、《曹全碑》、《封龙山颂》等筑基，以简帛书、魏碑为用，而出入行草，化裁多方。其基调是宽博、平正，因而有正大气象，然而并不刻板于四平八稳、方方正正，而是结合时间性的展开，因势赋形。横画排叠作为隶书结体的重要元素，在张海隶书中似乎被无意带过，于直中取曲、曲中取直，他似乎都不介怀，而是本于笔势，自然舒张，可谓删尽机巧，素面朝天。正因为不悖于自然，浚发于灵台，所以毫无匠作之卑，而独得傲岸之大。同样本于笔势，框形结构多被处理成梯形或倒梯形。这一构成在魏碑中固然常见，在隶书中似乎前无古人，张海先生可谓大胆犯险，气魄惊人。然而这一结构的紧致感并没有伤害张海隶书的博大沉雄，反而增益了其奇瑰动宕。要之，这一结构的创造，出于行笔的自然结果，而非出于炫奇哗众。所谓大者，自然最大。
三思难下笔，一技几成家。张海先生的责任感、使命感和远大抱负，皆注于书法。他数十年来的实践，实现了自己“精品意识”、“代表作”、“一厘米论”等重要理念。当我们面对张海隶书时，不唯可以获得审美愉悦，似尚应于其奋力创造，深长思之。